雅尼乐团巡展之四：明 弗瑞曼(MingFreeman)
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明·弗瑞曼（Ming Freeman）出生于中国台湾。9岁开始学习钢琴；11岁时随着两个兄弟登台演出；13岁时明开始白天上学、夜里去酒吧里演出；14岁时，他和兄弟一起加入"Mother Goose"乐队并逐渐出现在电视节目上；16岁时，由他作曲的一首台湾某软饮广告配乐获得了奖项，同年他成为某心智残疾儿童学校的一名助理。
明的父母觉得几个孩子都还不错，决定把他们送到国外去深造。于是，在最后一场告别台北音乐会结束之后，明及全家迁居美国。
在大学里，明及他的兄弟们结实了一些其他音乐人，在和某位吉他手商议之后，他们立即成立了一个叫做"East West"的乐队，演出的主要作品仍为明在台湾时候的原创。1983年，明回到台湾，举行音乐会、出专辑，还出现在了一个被成为"火星（Mars）"的乐队里，录制一张专辑之后，该乐队解散了。在台湾，明把在大学里的音乐收录为一张专辑并让其销售到美国，重点是在洛杉矶销售。1984年他成立了自己的同名乐队，同时开始接触音乐发行人的工作，这一年可谓是明的事业开始全面铺开的一年。10年后的1994年，他的事业出现了转折——当年，他作为歌星希纳·伊斯顿（Sheena Easton）的首席制作人和键盘手，接到了Yanni环球巡演主管的电话，邀请他参与Yanni的乐团，他欣然答应，开始了与Yanni绵延至今的合作。
在欧美各地，特别是美国的洛杉矶，明的名字响彻街头巷尾，甚至有人在Wiki上评价明是"最伟大的键盘手"，这和Yanni搞电子乐的键盘多少有些冲突。但是，转念思考，要说Yanni在键盘上最出色确实说不过去，他最大的成功是在于音乐的创作、对意境的渲染以及对于音乐家们的完美统领。"如果要比键盘上的功底，他可能比不上明·弗瑞曼"这句话是正确的，他比不上克莱德曼，甚至比不上朗朗、李云迪。但明是十分尊重Yanni的，他心悦诚服地对Yanni的音乐感到喜欢。
在1997年的泰姬陵-紫禁城礼赞中，明穿着一件青色的衬衣，扣得很是严实，并配戴一副茶色的墨镜（泰姬陵那场音乐会中竖琴大妈也戴着一样的茶色墨镜），伴随音乐，他慢慢融入，完全把弹奏当成了一种享受，一种难以形容的气质展现在我们面前。特别是紫禁城音乐会里，明感觉回到了家乡一般，用中国式的抱拳向全场观众致谢。2006年的Concert Event中，他穿得极为传统：一件仿佛驱邪道长穿的长袍，头发还是柔顺地耷拉着。
明是雅尼很难离开的一位音乐家，也是雅尼乐团的最核心成员之一。
雅尼乐团巡展之三：米歇尔•阿玛托[Michelle Amato]
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其实米歇尔在Yanni乐团中出现应该是在专辑《天下大同（Ethnicity）》里的那首震撼人心的《几近耳语（Almost a Whisper）》中，但却是在2006年的Concert Event中才认识她，这也怪自己太粗心了。在知道《Almost a Whisper》那个让人沉迷的女声就是米歇尔的声音后，我反复地听了N次……
米歇尔出生在美国佛罗里达州，从小学习声乐。由于参加了当地的孟菲斯乐团及南佛罗里达州流行乐团，在当本地、本州慢慢出名。后来她在很多地方从事着声乐、巡演及声乐教育方面的事情。所以她不光是个音乐家，更是个教育学家。
如今，米歇尔已经和阿尔弗莱德·格拉德（Alfreda Gerald）并称Yanni乐团的和声顶梁柱。我个人也觉得阿尔弗莱德和米歇尔太适合在一起演出了，两人的默契已经炉火纯青。而且，两个人不光是在声音上，连在形象上都有着鲜明对比，用雅尼的话说是"一刚一柔"的两个好朋友。据说此二人的台下关系也十分亲密。这也难怪在Concert Event中，RainMaker和For All Season分别结束后，yanni十分难得地点了Vocal们的名。
同时，米歇尔·阿玛托也是我在Yanni乐团里最尊重的一位音乐家，原因至今不明。
雅尼乐团巡展之二：莎娜•奥布瑞[Sarah O'brien]
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莎娜在Yanni的Concert里出现过两次，一次是泰姬陵-紫禁城的《礼赞》（Tribute! the Fobiddent City)，还有一次是英国皇家艾伯特演奏厅里（Live at Royal Albert Hall)。虽然她并不属于Yanni特定要"秀"solo的那类人群（那个时候Yanni也不是那样的风格），但稳定娴熟的琴技以及大不列颠贵族的高贵气质吸引了不少观众注视她，比如老狗我。
她是在Yanni的95世界巡演前，在墨西哥城加入雅尼的乐团的，算是早期成员之一。1993年前，出生于英国城市诺丁汉（Nottingham）的莎娜，在伦敦市立音乐戏剧学院学习大提琴、钢琴及作曲。1993年算是她人生的分水岭，在获得传尔布莱特奖学金后，她搬到了美国洛杉矶继续深造，并有机会进入好莱坞。在好莱坞里，她开始与各种各样的音乐接触，为大明星们作曲、谱曲甚至弹奏，和她合作过的明星像席琳迪翁、安德烈波伽西等都对她给于了很高的评价。后来她还相继获得过很多奖项，就不一一细说了。
在我看来，她在各场音乐会里的表现都强烈地突出了"气质"一词。皇家艾伯特演奏厅里那场音乐会开场（Openning：我记得应该是"Desire"）顺序是管风琴、贝斯、小提琴、圆号，最后才是大提琴和黑管，但如果看过的人恐怕对她低头那一瞬间的感觉有些过目不忘。虽然当时整场音乐会里不乏Eustach、Karen之类的牛人，但她给人的感觉就是更加祥和、更加安静，或许和她所在的乐器有关吧。在Tribute中，她的形象也很低调，同样是一身黑色的连衣裙，但金色的头发、高鼻梁和大眼睛就是无法掩盖那种高贵气质。所以，欢欢猫第一次看见这个女人就爱上她了："哇，这个女的好漂亮！"
相信不远的将来，我会收集完莎娜的全部专辑的，但目前已知的还是只有"Dans Mes Reves Je Reviens"。祝福这个大提琴家、作曲家及音乐制作人的一路走好。
雅尼乐团巡展之一：香月さやか[Sayaka.Katsuki]
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香月自从6岁就开始学习音乐，主要学习的是小提琴，1995年的时候在48届AJMC（Annual Japan Music Competition）上获得了奖牌。2001年留学古巴，2004年的时候被推荐到Yanni的乐队里。她自己也有一个被成为"CHAKALA"的组合，在日本属于比较另类的组合之一。她在日本，已经成为当之无愧的"最年轻小提琴多面手"，Pop、Jazz和Newage对于她来说都没多大问题，问到日本最年轻的Latin Violin音乐家，就非她莫属了。
在Yanni的2006 Concert Event Live上，她的表演算是比较不错的。那次音乐会上，Yanni有两个出人意料的决定，一是放弃了Ric作为主贝斯手，而启用Hussain Jeffrey；另外一个就是不让神人Karen Briggs上场，而是启用了香月Sayaka，与Samvel一同作为首席小提琴。给我的感觉，这场将Solo发挥到极致的音乐会上，已经淡化了首席小提琴的概念。然而，香月却让在场的全部人都记住了她和超级牛人Perdro Eustache的那段Solo对奏。Playtime在Ethnicity那张专辑里就出现过，但当时没太多人注意Solo在里面的成分。可能看过这个Video的朋友都注意到了，香月在PlayTime里出现了一个小小的失误：高音部分，DVD上没有进行修正，Yanni大概刻意这样做的吧。后来的掌声中，DVD给了香月妈妈一个特写。
我与音乐
我曾经喜欢、热爱、一度痴迷音乐，甚至对它有着歇斯底里的幻想。但是我从来不对时尚界某分支"星座"类的东西感兴趣，这是因为我曾厌恶过占星、炼金之类的东西。本人从来不惮异端邪说在面前张牙舞爪，不发表任何感言，但如今在Emule上拉下来的一张专辑，让我开始有点害怕这样的情绪。
我在大学的时候，虽说游离在流氓的团体中，但自认为多少还是有分寸的，从来不偷盗不抢劫，从来不嫖娼不赌博。看那种伤感型日剧看多了的人都那样，仿佛地球明天就会停止转动，所以抓紧每一天的时间来带着悲凉的情绪热爱这个社会。那个时候，我对音乐的执着可以说是完全偏离了轨道的，和现在相比，至少。我疯狂地用吉他拨动心灵深处的旋律，疯狂地用一个不能再破的硬皮本作曲，但就像后来某圣人对我在文学上的一些小成就所指点的一样："你看少了，眼光短浅了些。"（请阅读全文）
